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浅析戏曲舞台化妆艺术的演变

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發表於 2019-5-15 11:45:02 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
湖南经济电视台 聂丽平

【摘要】舞台扮装是舞台美术的重要手段之一,它和服装、灯光、布景等部门一样,是利用造型艺术手段举办创作的。当前在加强对湖南花鼓戏艺术研讨的同时,也理当见微知著,微观分析花鼓戏舞台上的扮装艺术的演变,并结合实际生活,把握花鼓戏的戏曲特色,赢得更多人对花鼓戏的欣赏与支持,进而促使湖南花鼓戏的担任和发展。

【关键词】花鼓戏;扮装;现代化

戏剧是由文学、表演、音乐、美术组成的综合艺术,扮装是其中一个不可分割的组成部分。对化装来说,文学(剧本)是前提,人物(节奏)是主导,表演是归宿。从戏剧的发祥来看,化装从古到今一贯占据重要职位处所。学界一般认为戏剧发祥于原始宗教的巫术仪式,我们在甲骨文中也可以或许发现:巫术的“巫”、舞蹈的“舞”、武术的“武”三个字属于同源字,也反应当时乞求武力战斗乐成的巫术活动,实际上就是舞蹈表演,即戏剧的原始形态。而从远古的巫术仪式上,祭司法师们在脸上的涂抹、外形的装璜到现代戏剧舞台上,生、旦、净、末、丑的化装,我们就大致可以归纳出舞台上“扮装艺术”的演变过程。

戏剧舞合扮装的首要方针,是经过进程面部特征在演员和观众之间组成间离成果,对因舞台灯光而组成的苍白、面部光线不足的成果举办弥补,使演员保持最佳状态。特别是在花鼓戏的表演过程中,因为花鼓戏来源于乡土生活,承袭了民间歌舞演唱的强烈热闹明快、暗示力强的特点,也吸取了民间矮子步、手巾舞等暗示形式,甚至很多动作是从泛泛劳动生活中提炼出来的。同时依照湖南的地域风俗,还独创了不少的舞台动作,比如在花鼓戏名剧《刘海砍樵》中,演员利用了一些独创的虚拟动作,经过进程滑步、圆场及翻身这些动作,来暗示砍樵的辛苦与艰险。基于这些特点,花鼓戏舞台上演员扮装就哀求“浓妆鲜艳、分明突出、夸张处理”,同时,为了准确地将角色扮装成现实生活中的人物,花鼓戏舞台化装都是写实性扮装。当然,在现代观众容量较小的剧场里,扮装就要相应的自然一些。

笔者记得小时候看过花鼓戏,多是一个化着花里胡哨妆的小老头、戴着无边草帽、系白裙、执青折扇,演出时走矮子步,非常滑稽。后来才懂得那叫丑角。花鼓戏中称丑角为“小花脸”或“三花脸”。和丑角搭戏的是一个身着彩衣裙、戴凤冠,一手舞巾一手舞扇,走路飘逸的旦角,这就有“旦角风摆柳,丑角巴地梭”的说法。

现代戏曲扮装该怎样来举办创造,能否沿用传统戏曲扮装的那套路子呢?回答是否定的。因为从现代戏曲的发展现状看,其样式有别于传统戏剧了,而且随着现代戏曲的发展,其趋势必然是仪容和时代特色为主题,这就哀求当今的扮装事变者,从一个全新的角度去举办创作。

因为现代戏曲的服装、布景,一般达不到古装戏那样的鲜艳色彩、富丽堂皇,服装的装璜性也不像古装戏那么强,这一定@请%2f47p%求对脚%q4i55%色@扮装的同时,还要考虑与全数舞台氛围的统一调和。现代戏曲较挨近生活,这就决定了脸谱式的扮装在现代戏曲中一定不同适,因为它与戏曲舞美化造型不能调和统一。但是作为传统戏曲的耽误与发展,现代戏曲在人物扮装造型设计上,还保留着戏曲扮装的根底特色,所以我们可以“古为今用”,有分辨地吸取传统戏曲扮装的利益。2009年我应邀观看了湖南省花鼓戏剧院的大型现代戏《作田汉子也风流》,这个戏是由著名扮装造型设计师江霞担任的扮装设计。我认为扮装师打破了本来的花鼓戏化装模式,创新了戏剧(花鼓戏现代戏)扮装理念。

《作田汉子也风流》的剧情取材于湖南农村丰饶起来今后,村里的新式农民们在村长的带领下拍电视剧的故事,妙趣横生。这部戏虽是农村题材,但摆脱了常规写脱贫致富、家长里短,邻里纠缠、计划生育等模式,而是从一个新的切入点着手,经过进程几件小事、几个小人物,演绎出当代农民的新形象、新脸孔,和他们在物质文明达到一定层面时,追求更高的精神生活的新主题。全剧不但反响了农民生活的巨变、观念的巨变,而且还奥妙地暗示了城里人被乡里人吸引,被乡下生活沾染,纷纷到乡下体验农村新生活的新趋势。

在戏剧性框架下,《作田汉子也风流》的舞美设计也是大胆打破,采用更真实、更直观的现代化道具来暗示浓密的农村生活气息。不论是农村场景的设计,还是农村生活氛围的传达,还是八门五花的农民形象定位和塑造,都活跃简朴,亲切自然,人物的音容笑貌带有浓密的湖南风味。固然剧中李菜花的形象,无论从外形或是气质看,都有些故意的“城市化”,但由于环境的“逼真”和其他人物的到位演绎,以至于整体并没有破坏故事的村子假如性,反而增加了这台戏的喜剧成果和浪漫色彩。该剧舞台措辞风格清新明快、活跃贴切、风趣滑稽,富有浓郁的湖湘特色,在担任花鼓戏传统的底子上,又融入了崭新的时代内容。导演借鉴话剧、影视艺术的暗示手法,在强调生活气息浓郁的同时,舞台整体呈现设置简便、自由灵动的特点。同时,因舞台灯光频繁的变化,所以设计师江霞认为,必须要适应于舞台灯光照明的需要,为首要演员麻利调处妆容,才可以让演员面部层次分明,具有立体感,从而达到舞台最好的呈现成果。在扮装设计上,她还充分借鉴了影视扮装的技法,强调生活气息,凸显新农村拔擢期间丰饶起来的农民的新形象。演出竣过后,江霞的扮装造型设计得到了多方面的一定与好评。这部戏先后获得湖南省艺术节金奖、全国“五个一工程”奖、文华奖。

花鼓戏《作田汉子也风流》的化装造型,对我这个电视扮装师来说,也有很大的启发。戏曲扮装造型作为一门艺术,必须遵照艺术创作规律,把握“极尽夸张不失简便,浓彩重墨保持调色和谐,平衡对称重在点睛破局,虚中求实恪守相生相成”的民族戏曲機車借款,美学原则。著名扮装师、上海戏剧学院博士生导师徐家华教授曾指出:“扮装设计专业是一门需要能动‘脑’,具备想象能力与创造能力;又能动‘手’,具备表示设计意图的创造性和操作性很强的艺术种类。”

到了现在,戏曲艺术的扮装办法层出不穷,还显现了不少融合国内其他剧种和外国戏剧的新型扮装法子,戏剧舞台上的扮装艺术,已进入了真正多样化的新阶段。

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