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標題: 台湾综艺之父王伟忠:不打落水狗只打权威人士 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2020-1-5 12:01
標題: 台湾综艺之父王伟忠:不打落水狗只打权威人士
撰文、编纂/马驰

他是台湾演艺界的大师长，台湾演艺圈里有头有脸的人物几近都是他的“孩子”；他的履历就是一部台湾电视成长史；他经由过程嬉笑怒骂的节目情势嘲讽、讥诮各类政治名流、名嘴，有没有数出路无量的名嘴被他的节目拉下神坛；他经由过程诙谐搞笑的笑剧天禀为台湾的观众们制造笑料；他由于火爆的脾性被电视同仁们戏称为“暴君”，有没有数的制片人和导演领教过他的“拳脚工夫”；他致力于台湾眷村文化的成长与传承，他就是台湾综艺节目标大佬——王伟忠，人人都要必恭必敬地叫他一声“伟忠哥”。

坊间有各类关于伟忠哥的传说风闻，多数是关于他的火爆脾性。好比他会在拍戏现场朝着演员丢鞋子，他会不分场所地对本身的助理破口痛骂，他会在高尔夫球场上由于一个没有打好的球而把球杆丢得漫山遍野。可是真正坐在伟忠哥身旁时，感觉到的倒是一团和蔼，听他措辞自但是然的会有一种代入感，说到动情的地方他把大腿拍得啪啪响，冲动时还会爆两句粗口。问他关于“暴君”的传说风闻，他讥讽说：“我早不妥暴君了，我如今是昏君。都是血栓闹的。”

“王伟忠疯了，拿着棍子追打一个老太太。”

伟忠哥的威慑力事实有多壮大，跟从他多年的谢念祖奉告咱们，只要晓得伟忠哥要来拍照棚看录貨運, 影，连摄像年老城市吓得双手颤动。

谢念祖说：“伟忠哥的请求很严酷，出格是在节目标建造上面。咱们的创意可以很自由，可是要回到节目标建造、履行方面就必需要很是很是严谨。小到一个道具，不克不及说只把这个道具找来就行了，要想怎样经由过程这个小道具来帮忙节目加分，当时候赵正平在建造《住左住右》的时辰，好比说伟忠哥要一根扫把，他可能就会去找山楂片減肥，四五种扫把来，现场让伟忠哥来选。这就是伟忠哥对付建造上面的请求。”

对付“暴君”这个评价，伟忠哥夸大，更多的时辰是由于本身的性情太急，“不少时辰不是我要发脾性。是由于该做的没做到，我就会讲，你为甚么没做到，怎样样才可以做到。我的脾性很急。”

伟忠哥回想说，这类性情的构成是与年青时的事情情况紧密亲密相干的。刚起头建造《连环炮》节目标时辰，王伟忠仍是电视圈里的小字辈，拍照棚里的导播和拍照师都不拿他当回事，乃至连搭景的工人们城市给他出困难。

“当时候在电视台事情是很辛劳的。我刚起头当建造人的时辰，连拍照师都大牌得不患了，我就必需得扮地痞，必需要发狠。不如许那些导播、拍照师谁理你啊。我叫人给我搭个公园的景，成果他们给我搭了一个板子，在上面画一了个公园。我气得不患了。我让这些人搭景他们不搭，我就让演员先出去，关起门，拎起一根棍子，转头就打，打的晕天转地，一阵狂打。打完了我再让演员进来，我也不晓得有无人受伤，从此今后我要甚么有甚么。”

除“发狠”地看待幕后建造职员，王伟忠看待台上的演员也很是“狠”，昔时在华视常常可以看到他拿着一根棍子追着男扮女装的演员满拍照棚的跑，“之前这些演员很惨，得先换好宋朝的女装，然后还得搬道具，道具搬错了，还要挨我的打。拍照棚里常常看到，一小我拿着一根棍子追着一个宋代的女人跑。华视的人都说王伟忠疯了，拿着棍子追打一个老太太。我就是靠着如许的方法，很冒死的干，固然有点造反，但是我太爱电视了，又很会想事变，也真的苦干，因而渐渐地我的节目就红了。”

昔时那些在《连环炮》中被伟忠哥狠狠教训过的演员，现在都已成了妇孺皆知的人物，胡瓜、曹启泰、吴宗宪、澎偏偏这些台湾综艺界的年老们没有一个不是伟忠哥亲手“调教”出来的。

“台湾电视节目制播分手以后，我找了一些奇异的人来录节目，好比胡瓜是康乐队出来的、曹启泰是个学生、吴宗宪是走校园的、郭子乾是演话剧的、澎偏偏是个邮差、洪都拉斯是开出租车的、九孔和任贤齐是没处所去到我的拍照棚来混饭吃的，这些人都是我带的，刚起头的时辰也都不会演戏，可是我喜好这些人，由于我和他们的身世同样，我庇护这些人。可是有的时辰没法子，就连拍照师都耍大牌，就座在那边，我就只能磨演员，喊八十几回NG，冲动到阿谁拍照师必需站起来帮他拍。这些演员可能之前都没吃过甚么苦，但只要吃过我的苦就行了，就甚么都不怕了。”

“政治名嘴被咱们的节目活生生拉下神坛。”

王伟忠公司建造的节目几近涵盖了各类类型，从综艺到影视剧、记载片，但不过乎三大类，政治嘲讽类的如“全民”系列，轻松诙谐系列的如《康熙来了》，另有就是关于文化类的记载性节目如《伟忠妈妈的眷村》。王伟忠的电视帝国事从政治嘲讽类节目发迹的，台湾戒严时代，他的《连环炮》冒全国之大不韪，拿政治名流和热门事务开涮。这个节目标火爆水平用王伟忠本身的话来讲是“万人空巷。”

“其其实台湾‘解严’以前我就在摸索一些比力敏感的话题，关于政治和社会各个方面的。二十几岁的时辰我就建造了《连环炮》如许的节目。可能作为媒体人多几多少城市有挑战权势巨子的个性，只是法子分歧罢了，有的人可能会用比力锋利的方法，而我选择了一种比力笑剧的方法。我自己是学消息的，消息综艺的这个观点在很早的时辰就已在我脑海有了一个大要的雏形。《连环炮》以后我建造了《全民开讲》，然后是《全民乱讲》，主如果嘲讽专家和名嘴的。原本在‘解严’以前不少官员不但愿咱们嘲讽或仿照他们，到厥后‘解严’以后自动来求咱们仿照他们，仿照他们就比力靠近老苍生。实在政治嘲讽类的节目一起走来，我的节目一向在饰演领头羊的脚色，如今咱们的节目也在垂垂地起头有一些国际上的热门人物呈现，已不但仅局限在台湾。”王伟忠说。

消息综艺类节目或说是政治嘲讽类的节目让王伟忠找到了一条怪异的电视节目建造法子，他说这叫“接地气”。

“当初我节目被禁的时辰，我就奉告那些当官的人，咱们仿照你，老苍生会更喜好你，他们不信赖，因而把我的节目禁掉了。原本演艺文化就是办事业，不成能高屋建瓴，台湾有一些人很牛，常常在电视上大放厥词，常常搞那些很是局促的民族主义。我的节目常常嘲讽如许的人，也有政治名嘴被咱们的节目活生生拉下神坛的，那小我恨死我了，原本全部台湾社会要神话他，被咱们用笑剧的情势活生生地打了下来。”

“我要把真正的拍照棚搬上舞台”

《宝岛一村》的乐成上演不管是在台湾仍是在大陆都取患了很是强烈热闹的回响，导演赖声川说：“若是不是伟忠的对峙就不会有这出戏。”实在关于这部戏王伟忠和赖声川谈了两年，中心反频除螨香皂,频复，几近就在赖导演决议抛却的时辰，王伟忠的一句话感动了他，他说：“只有舞台这类艺术情势才是永久的，其他的艺术情势都不克不及表达我对眷村的感情。”因而才有了今天让两岸同胞一块儿冲动的《宝岛一村》。王伟忠常说：“我今天的一切都来自于眷村。”《宝岛一村》的乐成直接促成为了全民大剧团的建立。全民大剧团第一出将要在大陆公演的戏叫做《猖獗电视台》。若是说《宝岛一村》讲述了眷村第二代对付童年和先辈的追思，那末《猖獗电视台》恰好讲述了王伟忠如许的电视人天天所从事的事情。

“我在构想《宝岛一村》的时辰，也在斟酌是否是可以做一个比力成熟的剧院，我和赖导就磋商怎样样去做，因而就建立了全民大剧团。全民大剧团的第一出戏叫做《猖獗电视台》，即是说是把这么多年以来，台湾电视圈产生的一些怪征象用一个剧院的模式显现出来。这个戏也承蒙赖声川导演来做艺术参谋，我是监制。”王伟忠诠释《猖獗电视台》的由来讲。

方寸之地的台湾竟然有100多家电视台，由于相互之间剧烈的竞争，常常会呈现各类奇异的征象，王伟忠想经由过程把真正的拍照棚搬上舞台，让观众加倍直观地领会全部电视节目标建造流程，和在这个进程中会产生哪些趣事。

这部戏的导演是《全民最大党》的建造人谢念祖，他是赖声川导演的学生，厥后跟从王伟忠一块儿建造电视节目，他说：“看了这部戏就会对全部电视节目标建造有必定的领会。本来电视可以如许做，咱们天天看到的电视节目本来可以如许搞鬼。我本来是做剧院的。厥后进到电视圈内里，看到这个圈子里不少有趣的征象，这对付本来阿谁做剧院的我来讲是全不会想到的，好比说《全民最大党》，流程就是，早上看消息，午时想点子，晚上顿时就录制播出。这对付如许做剧院的人来讲是一件不成思议的事变，做剧院的人可能半年才能做出一出戏。咱们初期的节目好比《全民大闷锅》另有观众call in的环节，这类节目和观众的互动是很直接的。我想在剧院里把我接触电视圈的这一段时候傍边履历最深入的部门，或说本身感觉最有趣的部门经由过程戏剧的情势来做一个显现。”

对话王伟忠

“台北机场换推车就是我促进的。”

记者：您的新书的书名叫做，《不机车，很推车》，这个名字是怎样来的，是否是常常有人说您很机车？

王伟忠：说我机车，我侥幸之至。这个名字是由于我在台湾写的专栏。我小时辰的欲望就是但愿能做一个专栏作家。一篇小小的专栏能影响到那末多的人，真是太伟大了。台湾有一本财经杂志叫《今周刊》，我每一个礼拜在上面写一次专栏，稿费我就捐出去。我写这个专栏的独一请求就是，不要管我写甚么。如今写了快两年了因而就调集成册，书名叫《不机车，很推车》，叫这个名字是由于每次我回到台湾机场，就发明机场的推车老是嘎吱嘎吱地响，我一向很气，一向批判这个事变，写了8次专栏都没有人管。厥后马英九来看《宝岛一村》表演的时辰，奉告我说，“伟忠咱们改了”。厥后动静传出来以后，记者拜候他说，“如今改好了，你感觉怎样样？”，马英九就跟记者说这不克不及问他，你得去问王伟忠。以是这个消息就很大，即是说台北机场换推车就是我给促进的。

记者：您的新戏《猖獗电视台》反应的是台湾电视圈的怪征象，如今台湾媒体成长的近况是怎新竹汽車借款, 样样的？

王伟忠：台湾的媒体这一两年又有变革，除分歧政治阵营的对峙。一个持续剧每天要媒体播出2个小时10分钟，并且建造本钱又低，就是一帮人永久玩一样的故事，成婚、有身、车祸。有身要怀个两年还不见孩子生下来，车祸可以撞8次人还死不了。观众的春秋层老化得很是紧张，年青人已很少在看电视，如今几近已没有年青人会说我要几点赶回家看特定的节目。同时台湾的电视媒体也在换人，有媒体抱负的人愈来愈少，贸易化的运作垂垂成了主流，实在咱们干媒体的人，很轻易遭到贸易化的打击，实在咱们是不那末喜好赚钱的，而是喜好去反应这个社会的变革。

记者：您指的这类社会变革详细是哪些方面？

王伟忠：电视是跟从社会脉搏跳动的，这是一个变革很是快的期间，特别是中国社会的变革进程，为甚么女孩子的婚姻从23岁就是老丫头到如今30岁“白骨精”也无所谓？为甚么电视会酿成只有白叟家在看？包含“80后90后”“韩寒征象”等，这个社会是一向在变革的。这些变革只有正常处于这个情况傍边的人材能理解得加倍深入，对付电视人来讲经由过程甚么样的方法来表示如许的变革，如许的节目才有趣。传布人就是这个模样，要有活络的嗅觉，要能很快地闻到纷歧样的味道，好比北京的外国人愈来愈多，我来做个节目好了，《为甚么中国女孩都爱外国大鼻子》。这就是个征象，或咱们来做一个节目标名称，就叫《北京怎样了》，可以用综艺节目标方法表示，也能够用戏剧节目标方法表示。

记者：实在您的节目在大陆已培育了一批观众，好比像《康熙来了》，可以说您已建立了本身的品牌，为甚么不测验考试着把这类乐成的节目情势移植到大陆呢？

王伟忠：橘过淮则枳，有些工具是远香近臭的，真的通盘照抄反而会质变。有的时辰连结间隔是一种美感。一个节目会乐成要靠天时人地相宜，缺一不成。有的时辰不必定要大扭转，就连结它原本的模样。实在我不认为台湾的节目形态或是主持人来到大陆就必定会好，特别是电视。电视是个风行的工具。大陆电视节目标成长仍是必要本身的节目建造人足够壮大。如今大陆电视节目标建造标准仍是很是的严酷，而在台湾却已很是开放了，以是台湾的节目相比力来讲创领悟比力多，可是很惋惜的是，在台湾电视节目标建造本钱很是有限，以是台湾和大陆这二者之间的互动会颇有意思。台湾已不太可能做出像奥运揭幕式那样的演出文化。

记者：您一向在做政治嘲讽类的节目，节目标标准若何掌控？

王伟忠：我做节目标标准就是尽可能在政治上连结中立，尽可能不打落水狗，只打权势巨子人士。社会中的每个权势巨子人士都应有此外一个气力去制衡，如许才好玩，就不会神格化。我节目里的那些主持人我是制止他们上政治舞台的，不克不及去竞选，也不克不及加入推举的站台勾当。

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